DAS DENKEN DES KÜNSTLERS UND SEINE TECHNIK

In den von absoluter Entschlossenheit geleiteten Schwüngen widmet sich Bucaille allen Dimensionen, die die Welt bietet, indem er, wie es ein weiser Gymnasiast mit einem Papierwürfel tun würde, alle Aspekte des kosmischen Programms entwickelt. Der Betrachter kann diese Kunst, die aus explodierenden unterirdischen Gängen, pulverisierten Höhlen, Wiesen mit gebrochenen Blumen unter einem Himmel voller Blitze geschmiedet wurde, in einem Strudel bis an die Grenzen des Paroxysmus erforschen.

Bucaille ist ein Seher mit Augen aus zartem Zyanit, für den der Mahlstrom kein Geheimnis sein kann. Er zeigt Gemälde, die vom Betrachter verlangen, dass er sie sofort aufnimmt, wenn er nicht im Laufe eines beträchtlichen Lebensabschnitts zu jenem „Wissen“ tendieren will, das ihm die Bücher vermitteln würden, die scheinbar alles erklären. Da dieses Phänomen jedoch an die langsame Entwicklung einer Reue erinnert, die sich an den Moment eines vergessenen Blitzes erinnern könnte, müssen wir zustimmen, dass dies schade für den studierten Betrachter wäre, der dadurch jede Hoffnung verlieren würde, das zu erleben, was Bucaille so großzügig zu sehen gibt. Nur wenige Maler haben sich so hingegeben wie er, und so muss das Geheimnis Bucaille ohne Verirrung in der Natur gesucht werden, die gleichzeitig so einfach und so komplex ist. Aber viele haben den Schlüsselbund mit den Zangen verloren, und es scheint, dass die Schlüssel immer goldener werden, je weiter man geht. Das ist der gordische Knoten, den nur Menschen guten Willens mit Hilfe von Weitsicht lösen können.

Bucaille inspiziert mit einem Adlerauge, was uns umgibt, und die Transmutation, die er diesem Schauspiel auferlegt, führt es zum tiefen Gleichgewicht einer Art schweren Wassers. Durch eine grenzwertige Kunst, die sich an den Grenzen der Wirbel seiner Sensibilität befindet, nimmt er an, ohne Umschweife. Es ist die Erneuerung einer zentripetalen Kraft, die sich ständig beschleunigt.

Théodore KOENIG
1960